【2022北影节】我：手法有丶像诺兰 友：你在骂安哲XD

半世纪前的希腊乡村，萧瑟地对应上我们的当下，随着年青一代舍下贫苦与枯燥，提前宣布乡村乃至传统的死亡，也宣布重建农耕秩序的无力与恢复朴素愉悦的奢望。人心的异变提前杀青，比谋杀案本身可怕。安哲首作，就有了时间线的乱序，多视角的繁复，大诗意的回环，悲凉的况味与超脱的困难，不过对比日后的大将与大师风采，难免显得拖了些，混了些，乏了些。三星半。#北影节12#2，资料馆

归乡段落和逃亡段落不错。归乡的远景镜头很好地模拟了“儿童相见不相识”的陌生感。逃亡中的远景加重了神秘感，在某些时刻暗示情人和丈夫的模糊性。其他戏就比较一般。最后一镜没有足够的影像动机，太控制。或许是Haneke手法的滥觞。

作为处女作，已经很厉害了。表面上是一个通奸杀夫的故事，反映了男人外出务工带来的一系列社会问题，以及时代变革下传统观念的崩塌；深层面是通过办案试图对真相进行重构，表明了客观真相的不可获得；再深一个层面可以看成是对荷马史诗【奥德赛】的现代改写，其镜头带有明显的倾向性，尤其是案件重演时情夫所展现的懦弱和女人的果敢，以及最后360度旋转的拷问镜头，更像是对女性寻求自我以摆脱服父权压榨的赞扬。

2019.6.18 重看。3.5 “给西奥的信”里有一句话“安哲电影里说的就是希腊人的日常生活。” 这不光是希腊人的生活，是人的生活。安哲夫人，即使回答的是被问过好多次的问题，还是哽咽了，感到难过。